El cambio de la Ley actual (del 28 de diciembre de 1977) responde a una demanda de los actores y a una evaluación, sobre todo sobre el área de la recaudación. La novedad de la adaptación está en las resoluciones complementarias, pues como hemos venido legislando con una luz superior pensando en las normas que deberían estar vigentes, una vez aprobado el proyecto ya tendremos las resoluciones en la misma vía.

 

Actualmente tenemos un sistema de tarifas muy arraigado a nuestra legislación, la novedad ahora es la introducción del acuerdo entre las partes. El sistema de tarifas era válido para una esfera, por ejemplo, para el sector de las obras audiovisuales y periodistas, pero ahora de manera general primaría el acuerdo entre las partes.

Los actores involucrados en el proceso son el Ministerio de Cultura, la unión de Escritores de Cuba, además de otros actores que son fundamentales. Tal como está planteada la agenda legislativa estaremos buscando la armonización entre el año 2009 y el 2012. La primera etapa del proyecto de Ley es la actual.

 

 

ODAI: ¿Qué políticas de estímulo tiene el Estado cubano para proteger los derechos de autor de las industrias culturales?

El Estado cubano genera conocimiento sobre la importancia de proteger el derecho de autor a través de la Escuela Superior de Artes. En esta institución la asignatura de derecho de autor es opcional tanto para los alumnos, como para los profesores. Como otra opción, ya no enfocada al creador sino a los abogados, la asignatura es obligatoria en todas las facultades de derecho, al contrario de otros países. Es un prerrequisito para los futuros abogados que estos cursos deban ser tomados, en cuanto para los estudiantes de periodismo es opcional.

Por otro lado, la cultura al derecho de autor en Cuba está más ligada a la comunidad y en ese sentido, se les ofrece capacitación en la materia. A la vez, en el seno de la Comisión Permanente de la Economía de la Cultura se aborda el tema.

En cuanto al sistema de financiación de las industrias culturales, el Estado tiene varios concursos y convocatorias abiertas para la publicación de las creaciones. Además de manera centralizada se promueven amplias estructuras como la Feria del Libro, la Feria del cine y la Feria de la artesanía, que están diseñadas como espacios para que el creador se dé a conocer y la comunidad pueda acceder.

 

 

ODAI: ¿Cómo funciona la gestión de derechos de autor en Cuba?

La gestión de derechos está a cargo de entidades públicas, pero su sistema de funcionamiento es igual al de los otros países. Generalmente en América Latina son privadas, pero la gestión colectiva también se puede hacer desde lo público.

En Cuba existen dos sociedades: la Agencia Cubana de Derecho de Autor Musical (ACDAM) y la Agencia de Autores Visuales (ADAVIS). Sobre ellas la oficina de derechos de autor, CENDA, ejerce la política fiscalizadora y desde el punto de vista metodológico las orientamos.

Para la protección de otros derechos en este momento se está fraguando otra sociedad de gestión colectiva, promovida por la comunidad del sector audiovisual, tanto del cine como de la televisión, para representar básicamente a los guionistas y directores.

Es importante mencionar que nuestras dos sociedades tienen convenios de representación con la mayoría de las sociedades de gestión existentes en el mundo para gestionar los derechos de autor de los autores cubanos.

 

 

ODAI: ¿Cómo ve el panorama de investigaciones en materia de derechos de autor e industrias culturales en su país?

Nosotros promovemos la investigación a varios niveles. Tenemos una maestría en gestión de la propiedad intelectual, la asignatura de derechos de autor en el pregrado de derecho es obligatoria y a la vez, tenemos un diplomado con el CENDA.

Frente a estas investigaciones hemos tratado que la oficina de derecho de autor tenga un papel rector, sin perjuicio a los intereses que el investigador por su trayectoria profesional tenga. Nuestro objetivo es que no exista un divorcio y podamos identificar nichos de estudio, así que desde el diplomado incentivamos a los alumnos para identificar las áreas de investigación.

Entre los temas importantes de análisis están: las Industrias culturales, las nuevas perspectivas del registro de las obras, el comercio electrónico, la duración de la protección y las novedades que sobre la materia se comentan, las nuevas tendencias del derecho de autor, y el análisis de la legislación.

Concretamente para el tema del impacto económico, el Ministerio de Cultura, a través de varios centros de investigación, tiene algunos avances a pesar de que no existe un estudio acabado sobre el aporte de las Industrias Protegidas por el Derecho de Autor, como sí lo hay en el caso colombiano. Para sacar algo parecido ha faltado un poco de cohesión, pero existe el personal capacitado que participó en las jornadas del Convenio Andrés Bello sobre la economía de la cultura de hace un par de años, de tal manera que estamos en el proceso.  


ODAI: ¿Qué espera de un Observatorio Iberoamericano del Derecho de Autor?

Creo que es importante tener un apoyo para los principales actores de la larga cadena de los derechos de autor, de tal manera que el Observatorio puede ser un espacio de cohesión que actué siempre respetando las diferentes posiciones y vías del derecho de autor. Nos puede ayudar concretando objetivos comunes, comentando experiencias internacionales para que luego no nos desgastemos y sobre todo, puede brindar información sobre las industrias culturales. Un tema que está en efervescencia y sobre el cual queremos saber cómo se ha asumido, qué tropiezos han tenido a la hora de promover iniciativas frente a estas, cómo se ha manejado el concepto, entre otros puntos