ODAI: Usted ha manifestado que cuando algo cambia en la estructura de la escritura, como ocurre con la incursión de la Sociedad de la Información, algo muy profundo cambia en las culturas, ¿cuáles son esas grandes modificaciones?

Los cambios fundamentales son de espacio y tiempo. No sólo las relaciones han cambiado sino también las acciones. El libro permitió relacionarse a distancia, se distribuía como entidad. El creador podía actuar a distancia. El libro en red es la gran transformación, es más fácil distribuirlo, comprarlo e incluso se produce en múltiples lugares a la vez.

Los jóvenes en la red social están escribiendo y leyendo, generando al respecto un debate interesante, porque es una lectura y escritura sin el libro. Es un dialogo hablado, con intercambio de fotos y videos. Lo hacen todo los propios jóvenes. 

 

 

ODAI: Por primera vez el congreso de la SERCI se realizará en una ciudad de América Latina, ¿qué implica esto?

La celebración del congreso en América Latina sigue la línea general de SERCI de intentar ser tan “internacional” como posible. Siempre ha sido nuestro objetivo estar disponible a los investigadores de todo el mundo, no solamente de los países y universidades de Estados Unidos o Europa. De hecho, en el año 2006 nuestro congreso se celebró en Asia, concretamente en Singapur, y a partir de es< versión hemos mantenido un estrecho contacto con varios investigadores asiáticos. Espero que en el congreso de 2010 podamos conocer mejor los académicos de América Latina y por supuesto, que podamos establecer contacto con ellos hacia el futuro.

 

El panorama en América Latina lo veo complicado, especialmente para los pequeños y los medianos editores porque los grandes grupos transnacionales han acaparado las  operaciones de compra y venta de derechos. Además las grandes firmas latinoamericanas en lugar de haberse solidarizado con los agentes nacionales y las editoriales de casa, han optado por trasladar o por ceder sus derechos normalmente a empresas del viejo continente, que posteriormente traen esos libros a nuestros países en condiciones onerosas.

 

Ha habido una desatención por parte de los grupos nacionales y de alguna manera han proliferado las contrataciones en el extranjero de autores de nuestros propios países.

Juan Palomino
Director del Departamento de Reproducción Mecánica
Sociedad General de Autores y Editores  (SGAE)

 

A propósito de la participación de Juan Palomino en el Foro: La Copia Privada y su Viabilidad en Colombia, conversamos con él para conocer más sobre la importancia del sistema de compensación por copia privada.
 
ODAI: ¿Cuáles son las ventajas de realizar un estudio económico sobre la viabilidad de la copia privada?

 

JUAN PALOMINO: El estudio económico tiene muchas ventajas. Primero, nos permite conocer las características del mercado, dándonos pautas sobre cómo se comporta el mercado en el que se instauraría el sistema compensatorio, porque el espectro puede ser muy amplio. Tal como está ahora el mercado de la copia privada, existen desde los equipos analógicos, hasta equipos y soportes digitales que están en constante modificación. Antiguamente existían productos unifuncionales, ahora son productos multifuncionales y totalmente compatibles entre sí. Ya no existe la limitación de las fronteras.

 

ODAI: ¿Cuál es la situación de los derechos de autor de los artistas plásticos en España?

 

Los derechos de autor de los artistas plásticos, al igual que el resto de los creadores visuales en España viene regulado por nuestra Ley de Propiedad Intelectual que se encuentra recogida en el TRLPI 1/1996 del 12 de abril.

 

El estatuto jurídico de estos creadores es sustancialmente el mismo que el de los restantes autores con algunos matices. La redacción del artículo 14, regulador del derecho moral no está pensando en la naturaleza de las obras plásticas, por ello el derecho de paternidad, como una de las facultades del derecho moral que regula este artículo y que aparece recogido en el apartado 3º se formula diciendo que el autor tiene el derecho a exigir el reconocimiento de su condición en la obra.

ODAI: ¿Cuál ha sido la experiencia de la FIL en la compra y venta de derechos de autor que se realiza en el Salón de Derechos?

 

NM: Nosotros básicamente nos hemos dedicado a impulsar la compra y venta de derechos. Hicimos un trabajo, sobre todo en los países de Europa y en Estados Unidos, donde claramente el mercado de derechos está muy evolucionado, cosa que no pasa con América Latina. Aquí, por alguna razón, siempre hemos estado muy acostumbrados a que más o menos los derechos de autor en español los mueven las editoriales españolas, por la cercanía que tienen con Europa y porque casi siempre se han autodenominado interlocutores, pues casi todos ellos tienen filiales en América Latina. 

Durante la visita a Colombia de Jens Bammel, secretario general de la Asociación Internacional de Editores (IPA [por sus siglas en inglés]), ODAI habló con él sobre la propuesta de Acuerdo que busca poner fin a la demanda interpuesta por la Authors Guild y la IPA contra Google, a raíz de la digitalización ilegal que esta compañía efectúo de material protegido por derechos de autor. 

A propósito del I Seminario Directores y Guionistas: ¿Conocemos nuestros derechos?, realizado el pasado 24 y 25 de junio en Bogotá por la Federación de Escritores y Directores Audiovisuales Latinoamericanos (FEDALA), el Observatorio conversó con Roly Santos sobre la situación de estos titulares. El director argentino también  habló de su experiencia como miembro de la Asociación General de Directores Autores Cinematográficos y Audiovisuales (DAC).

ODAI: ¿Cuál es su opinión sobre la Propuesta de Acuerdo que pone fin a la demanda instaurada por la Association of American Publishers y la Authors Guild contra Google por la digitalización ilegal de obras que esta compañía realizó?

 

 

JMH: El Acuerdo es un asunto muy complejo, ya que al fin y al cabo es una propuesta derivada de un juicio en Nueva York, tras la demanda interpuesta por un grupo de editores americanos contra Google.

ODAI: ¿Cómo percibe la situación actual del derecho de autor en Cuba?

Hay un proceso de cambio. Estamos justo con un proyecto de Ley nuevo de derecho de autor en curso que busca ajustarse a los compromisos internacionales, y a la vez, está encaminado a respetar nuestros principios como sistema y nuestro sistema de derecho. Es un momento de adaptación, de armonización que debe conducir a elevar el nivel de protección de nuestros autores, en correspondencia con sus requerimientos.

 

ODAI: ¿Cómo percibe la situación actual del derecho de autor en la región iberoamericana?

Ricardo Antequera: América Latina tiene muchos altibajos porque así como tenemos países donde hay conciencia de la propiedad intelectual, entre ellos, Colombia, Uruguay, Chile, Argentina y México; existen otros países, en su mayoría con buenas legislaciones, pero que no se aplican, por un conjunto de factores. Hay  en algunos casos indeferencia del Estado, en otros indeferencia de los titulares o problemas por el poderío que tienen los usuarios. Quienes hacen todo lo que sea posible por no respetar el derecho.

 

 

ODAI: ¿Cual es su percepción del estado actual del derecho de autor en América Latina?


Olav Stokkmo: En general se tienen muy buenas legislaciones en casi todos los países de la región. Sin embargo, debo admitir que comprendo a aquellos que están reclamando la existencia de limitaciones y excepciones para la reproducción reprográfica en los países donde aún no existen, como es el ejemplo de Argentina, Chile y Uruguay.

 

 

ODAI: ¿Qué es la cartografía cultural y cuál es su papel en Chile?

El proyecto chileno ha tenido una repercusión relativa en tanto  sistema de información cultural estatal territorial. Si bien se convirtió en precursor regional el año 1999, y se reiteró el 2002 y parcialmente el 2005, no ha tenido la continuidad que se esperaba dentro del país. La experiencia se ha replicado en cuatro o cinco países de América Latina, con adaptaciones y de acuerdo a sus prioridades; pero fundamentalmente la cartografía cultural provocó la discusión sobre la necesidad de que los países cuenten con sistemas de información cultural estables.

 

 

ODAI: Cuéntenos un poco sobre su visión de las sociedades de gestión colectiva de derechos reprográficos:

GEMMA LLUCH: Todo autor tiene que considerar su obra como una parte de su trabajo, y como tal, tiene ciertos derechos sobre la misma. El hecho que una asociación pueda regular la manera cómo los otros van a tener acceso a su trabajo es fundamental, porque debe ser el autor quien decide si comparte libremente ese trabajo con los demás o si cree que el esfuerzo que ha invertido en su obra, lo que ha gastado en la compra de libros para sustentar su esfuerzo, las horas dedicadas, la electricidad, el computador nuevo que ha tenido que comprar para realizarlo mejor e, incluso, lo que ha pagado por suscripción a Internet para acceder a las fuentes de información, tiene que tener un precio que está en libertad de decidir.

 

 

ODAI: ¿Por qué es importante tener una cuenta satélite de cultura?

MPL: Elaborar cuentas satélites para diferentes campos de  interés del quehacer humano se ha vuelto muy de moda. Es así como numerosos países han desarrollado o se proponen desarrollar Cuentas Satélites del Turismo, de la Salud, de la Cultura, de la Educación, del Medio Ambiente, pero también del tiempo libre, del patrimonio, etc…

 

ODAI: ¿Qué espera de un Observatorio Iberoamericano del Derecho de Autor?

Santiago Schuster: El Observatorio es una iniciativa que surge del estudio de políticas públicas en materia de derecho de autor impulsado por el CERLALC. En la visión que tuvimos a partir de esas reflexiones en Santiago de Chile hace dos años, entendimos el Observatorio como un centro de formación que capta la realidad de nuestros países con relación a los desafíos que plantea el mundo moderno - el mundo actual - en función de la preservación de las prerrogativas de los derechos de autor, los autores y los titulares de derechos.

 

ODAI: ¿Cómo percibe la situación actual del derecho de autor en América Latina?

CFB: No tengo más remedio que contestar: conflictiva, turbulenta. Con los altibajos que siempre ha sufrido fruto de una desinformación casi congénita que la opinión pública en América Latina tiene sobre esta materia, y que ha llevado a que muchos institutos que han hecho progresar el derecho de autor en el mundo, en nuestra región no se han podido llevar a cabo.

 

ODAI: Cuáles son los antecedentes sobre el estudio de las industrias culturales en Argentina?

OG: Sobre industrias culturales hubo algunos trabajos relevantes, uno de ellos surgió en el 2000 (que fue una decisión de los Ministros de Cultura del MERCOSUR), para hacer un estudio sobre las industrias culturales en MERCOSUR. De allí también salió un estudio (que lo apoyó la OEA) el cual se sumó al anterior sobre la Argentina, y demás.

 

 

1.    ¿Cómo percibe la situación del derecho de autor y los derechos conexos en América Latina?

Considero que el desarrollo legislativo en América Latina es bastante satisfactorio y esto en proporción a nuestra realidad económica y social. Tanto es así, que la mayoría de países han logrado avances importantes en la materia, pero ciertamente es evidente la carencia de interpretación judicial y de bulto también la insuficiencia en una adecuada aplicación de las normas.

1.    ¿Cómo ve la preparación de los países Iberoamericanos frente a los desafíos que imponen las nuevas tecnologías?

Los países de la región, a través de los diferentes procesos de negociaciones comerciales que se surten actualmente, hemos tenido que enfrentar la perspectiva que nos muestran los países desarrollados, la cual reúne los principales postulados vanguardistas sobre la materia. 

1.    ¿Cómo percibe la situación actual del derecho de autor en Colombia y en la región?

Considero que esta pregunta nos lleva a pensar en el derecho de autor en Colombia y en América Latina en dos planos. El primer de ellos es el de la legislación, el compromiso legal de regular el derecho de autor. El segundo  plano es el de la observancia de estos derechos, en cuanto a su respeto y a la garantía de un cabal ejercicio del derecho por parte de los autores y titulares. Estos dos planos permiten a su turno realizar un examen a fondo.