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El Fomento de Industrias Creativas en Colombia, España y Chile |
 Las industrias creativas poseen características muy especiales, pues producen, distribuyen y comercializan bienes con una doble composición tangible e intangible, entendida esta última como la potencialidad de estos productos y servicios de construir valores e identidades. La UNESCO define a las industrias creativas como: “sectores productivos donde se conjugan creación, producción y comercialización de bienes y servicios basados en contenidos intangibles de carácter cultural, generalmente protegidos por el derecho de autor”. Por lo que las industrias creativas logran interacciones entre la cultura, la economía y la tecnología, proceso que se encuentra en evolución y en diferentes niveles en los países de la región forjando sus alcances y estrategias, especialmente en lo que a políticas públicas se refiere. En el documento CONPES que contiene la Política para la promoción de industrias culturales en Colombia se desarrolla un análisis de la situación de las industrias culturales y presenta cinco ejes problemáticos como la circulación y distribución de bienes y servicios para las industrias culturales, el bajo acceso a la información, el escaso desarrollo de las industrias culturales y el incipiente uso de las nuevas tecnologías en el desarrollo de los modelos de negocio.
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El acceso a la Banda Ancha como Derecho |
 Caso Finlandia Esta es la primera de una serie de cortas entregas, para la observación de tres perspectivas sobre la tendencia creciente a entender el acceso a la información, a través de Internet de banda ancha, como derecho. El 1º de julio de 2010, Finlandia se convirtió en el primer país en el mundo en elevar el acceso a Internet de banda ancha a nivel de derecho constitucional. El objetivo jurídico no es otro que garantizar, a todos sus ciudadanos, el acceso a Internet de por lo menos un ancho de banda de 1 Mbps (Megabyte por segundo). El caso finés exhorta a las compañías que prestan este servicio de telecomunicaciones, a proveer a los ciudadanos con acceso a Internet con una velocidad mínima de 1Mbps y a un precio accesible. Serán muy interesantes los modelos de negocio que tendrán que derivarse y la forma que estos responderán a la pretensión de cobertura universal de la norma. Sin duda se trata de un punto de quiebre, y es previsible que en los años que vienen se presenten medidas similares en numerosos países. Seguramente sus connotaciones positivas y negativas serán objeto de un rico debate, del cual es importante estar muy atentos  |
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La modificación del Código Penal Federal de México, y su implicación en los delitos sobre Derecho de Autor |
 En México se publicó el Decreto el 28 de junio de 2010, que establece la modificación de la legislación mexicana en Propiedad Intelectual, en la que importantes delitos cometidos contra los derechos de autor y la Propiedad Industrial, serán perseguibles de oficio; esta reforma se observa, por una parte en el Código Penal Federal de México, y por otra parte, en la Ley de Propiedad Industrial. Sobre la materia de Derecho de Autor, en el Código Penal, se encontraban regulados los delitos, en el artículo 429, de la siguiente manera: “Los delitos previstos en este título se perseguirán por querella de parte ofendida, salvo el caso previsto en el artículo 424, fracción I, que será perseguido de oficio. En el caso de que los derechos de autor hayan entrado al dominio público, la querella la formulará la Secretaría de Educación Pública, considerándose como parte ofendida.” [1] Este delito se refiere “al que especule en cualquier forma con los libros de texto gratuitos que distribuye la Secretaría de Educación Pública”[2].
Con la modificación del Código Penal de México, actualmente, el artículo 429 establece: “los delitos previstos en este título se perseguirán de oficio, excepto lo previsto en los artículos 424, fracción II y 427”; esta modificación abarca ahora los delitos contra los Derechos de Autor, previstos en la fracción I y III del artículo 424 y los artículos 424bis, 424ter, 425 y 426, entre los que se destacan, las siguientes delitos contra los Derechos de Autor: |
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Las artes escénicas ante la fatalidad de los costos |
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Existen varias razones para considerar las artes escénicas como un sector preindustrial y no una industria cultural en estricto sentido. El producto escénico no es reproducible en masa, aunque sí es repetible. Además, dado que los artistas que presentan un producto de las artes escénicas no son un medio para la elaboración de un bien final, sino que su exposición frente al público es el fin mismo del montaje, no es posible recurrir a otros medios más eficientes desde el punto de vista económico o menos onerosos para reemplazar o sustituir a quienes lo realizan. |
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Las artes visuales: entre la invisibilidad y el mercado |
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El movimiento de las obras de las artes visuales se hace a través de galerías, subastas, intermediarios, y puede alcanzar precios tan altos que su economía puede llegar a parecerse bastante a la dinámica del mercado especulativo de valores financieros. La diferencia, sin embargo, es que en el mercado de las obras de arte altamente reconocidas, las cantidades ofrecidas son limitadas y el número de demandantes con capacidad de compra es bajo. Lo anterior determina que se trate de un mercado cultural no masivo, para muchos elitista, bastante restringido y pequeño, sin gran representatividad económica. Los museos, entre tanto, más apegados a su función patrimonial, continua y lenta, suelen desempeñarse conjugando criterios de mercado con los de la administración cuidadosa de recursos públicos destinados a su labor. |
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La industria editorial iberoamericana frente al desafío digital |
 Los actores de la cadena del libro en Iberoamérica viven hoy una situación de cambio acelerado. Muchos factores inciden en ello: las tecnologías digitales traen tantas oportunidades como incertidumbres para los actores de la cadena de producción en una región donde la brecha digital no ha podido ser superada; ciertos procesos de producción y distribución son todavía ineficientes y las exigencias de inversión de capital para la reconversión tecnológica son altas; mientras que la demanda por productos editoriales crece muy lentamente en nuestros países. La industria editorial iberoamericana a grandes rasgos
Según la información que ofrece la publicación El espacio iberoamericano del libro 2008, editada por el Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina, el Caribe, España y Portugal, CERLALC, y la Fundación Grupo Iberoamericano de Editores (GIE), el primer hecho a destacar en el eslabón de la edición es el crecimiento reciente en el número de editores de América Latina y la reciente aparición de asociaciones gremiales en varios países. |
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Los debates del Congreso de la Sociedad para la Investigación Económica en temas de Derecho de Autor |
Javier Andrés Machicado V* Durante las dos últimas décadas el interés por las contribuciones que la ciencia económica puede darle a la administración de los derechos de autor ha crecido de manera muy importante. La economía se convierte en una herramienta muy útil a la hora de entender los aspectos relacionados con el manejo de los derechos de autor, el diseño de las leyes sobre el tema, y las causas y efectos de las infracciones a estos derechos. Los beneficios de la economía como ciencia se acentúan con los cambios propiciados por Internet y las tecnologías digitales de copiado que en conjunto han desafiado la eficiencia y efectividad de los mecanismos tradicionales usados para controlar las infracciones al derecho de autor.
La Sociedad para la Investigación Económica en temas de Derecho de Autor (Serci [por sus siglas en inglés]), se estableció en 2001 con el fin de proveer una plataforma académica sólida desde la cual fuera posible discutir temáticas relativas al derecho de autor desde una perspectiva eminentemente económica. La Serci promueve y distribuye mundialmente investigaciones académicas de calidad de los aspectos culturales del derecho de autor.
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¿En qué están los usuarios de internet en Latinoamérica? |
Javier Andrés Machicado V* Cuando se examinan los últimos reportes sobre el uso de Internet se concluye que el mundo y Latinoamérica, de manera particular, se encuentran en una situación excepcional. Durante los últimos 9 años el número de usuarios de internet en el mundo ha crecido en un 342%, alcanzando los 1.596 millones, es decir el 24% de la población mundial. El hecho de que hoy en día la cuarta parte de la humanidad use Internet ciertamente representa un resultado espectacular, si se tiene en cuenta que el uso generalizado de esta herramienta de comunicación, trabajo, entretenimiento, enseñanza y comercial, nace apenas con la década de los 90, cuando trasciende su origen exclusivamente militar y científico.
La importancia de este crecimiento es aún más impactante para el caso latinoamericano. En este mismo periodo de tiempo, el crecimiento del número de usuarios en Latinoamérica ha sido del 854%, muy por encima del crecimiento mundial, alcanzando los 170 millones de usuarios, es decir el 30% de la población de la región.
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ISP, derechos de autor y acceso a la información |
Javier Andrés Machicado V* Las empresas proveedoras de servicios de conexión a Internet o ISP, sigla en inglés para Internet Service Providers, son aquellas dedicadas a conectar a Internet a los usuarios y a dar el mantenimiento necesario para que el acceso funcione correctamente. También ofrecen servicios relacionados como alojamiento web o registro de dominios.
Durante los últimos años el mundo y la región iberoamericana, de manera específica, han mostrado un crecimiento muy importante en el número de conexiones a Internet provistas por las ISP. Esto se ha debido en buena parte a que con la incorporación de nuevos competidores los precios de este servicio se han hecho cada vez más favorables para los consumidores.
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Consumo cultural en Iberoamérica: mucho se conoce, poco se toma en cuenta |
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Desde el momento en que la cultura empieza a ser considerada como un sector económico susceptible de incorporar procesos industriales en la producción de bienes y servicios de contenido creativo, se ha querido conocer el funcionamiento de las cadenas de valor que hacen posible su consumo.
En Iberoamérica se empezó a generar desde hace más de una década todo tipo de diagnósticos sobre lo que definía la oferta cultural. Desde el punto de vista de la ciencia económica hubo una preocupación por conocer aspectos relacionados con el impacto económico de las industrias culturales como la producción de bienes y servicios, su aporte al producto nacional, el empleo que generan, el comercio que propician, entre muchos otros aspectos. Los estudios fueron hechos en países como Argentina, Brasil, Colombia, Chile, España, Venezuela o Uruguay desde instituciones como el Convenio Andrés Bello y la OMPI, entre otras.
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Empleo en el sector cultural: lo que se sabe y lo que resta por saber |
El interés por conocer el nivel de empleo generado por el sector cultural surge en el momento en que se empieza a mirar al conjunto de creadores, productores y distribuidores de bienes y servicios protegidos por el derecho de autor como un sector económico. Cuando se percibió que los contenidos creados por los autores no solo jugaban un papel importante en la determinación de las identidades e imaginarios de los individuos de una sociedad sino que a la vez generaban transacciones económicas de magnitud considerable surgió la pregunta sobre el empleo de mano de obra que se hacía necesario para hacer posibles estos intercambios. El empleo cultural como asunto en la agenda política se crea cuando se mira el derecho de autor como un generador de producto e ingresos. Desde entonces en varios países iberoamericanos se han realizado estudios destinados a medir el impacto económico y el empleo de las actividades económicas protegidas por el derecho de autor en las economías nacionales. Algunos de estos países son: Argentina (1997 y 2004), Brasil (1994 y 1998), Colombia (2002 y 2006), Chile (1998), España (1997), Paraguay (1992), Uruguay (1997) y Venezuela (2000). |
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Panorama económico del sector fonográfico |
La importancia del sector fonográfico en el comercio mundial de bienes y servicios culturales no es una novedad. Para el año 2002, la Unesco en su informe International Flows of Cultural nos llamaba la atención sobre como las grabaciones de música, que comprenden principalmente las musicales y sonoras y, los soportes conexos, representaban el 32% del comercio cultural internacional. La novedad hoy es que la venta de música en soportes físicos ha perdido totalmente terreno frente a las producciones digitales, al punto que, como lo ha revelado Promusicae, Productores de Música de España, a raíz de esta nueva situación y los efectos de la piratería, de los tres CD que se vendían legalmente hace una década hoy sólo se vende uno. |
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Aspectos económicos del sector Audiovisual en Iberoamérica |
El sector audiovisual, compuesto por el cine, el video, la televisión abierta y la televisión por suscripción, es uno de los que más contribuye a las economías iberoamericanas entre las Industrias Protegidas por el Derecho de Autor, IPDA, por sus elevados aportes al Producto Interno Bruto, PIB, sus altos niveles de facturación y el volumen de sus exportaciones. Para el año 1997 los audiovisuales generaron en Argentina, Brasil, Chile, México, Venezuela, Colombia, Bolivia, Ecuador, Perú, Estados Unidos, España y Portugal un total de 17.210 millones de dólares, de los cuales el 51,5 por ciento procedía de la televisión abierta publicitaria, un 31 por ciento de la televisión de pago y un 17 por ciento del cine-vídeo, como lo afirmó Enrique Bustamante en su estudio “La televisión en Iberoamérica: el nudo de cooperación cultural”. |
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Resultados de la I Encuesta de Consumo Cultural en Colombia (2007) |
Artículo escrito por Juan Felipe Parra Osorio, Asesor del ODAI. La Ministra de Cultura de Colombia Paula Marcela Moreno Zapata y el Director del Departamento de Estadísticas de este país Héctor Maldonado, dieron a conocer el pasado 15 de mayo los resultados de la I Encuesta de Consumo Cultural en Colombia. La encuesta se aplicó entre octubre y noviembre de 2007 y entre los datos que reveló sobresalen los siguientes: TIEMPO LIBRE
Como era de esperarse, los niños entre 5 y 11 años y las personas de 65 años y más son las que cuentan con mayor tiempo libre, 22 y 18.3 horas respectivamente. Los adultos de 26 a 40 años son las personas más ocupadas pues sólo disponen de 11.2 horas libres en una semana normal de lunes a viernes sin contar el fin de semana.
El siguiente gráfico muestra el total de horas libres semanales (lunes a viernes) que tienen los colombianos según rango de edad.
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Esta es la segunda entrega de las tres perspectivas sobre la tendencia creciente a entender el acceso a la información, a través de Internet de banda ancha.
